Revista ABSOLEM, editada en Guadix (GRANADA)
por la Asociación para la Promoción de la Cultura y el Arte "La Oruga Azul",
laorugazul2013@gmail.com
ISSN: 2340-8634
SUMARIO
ENTREVISTA:
FOTOGRAFÍA:
HAIKUS:
POEMAS:
RELATOS:
Asociación para la Promoción de la Cultura y el Arte
La Oruga Azul.
La oruga se puso azul turquesa, porque presa de la luz de la poesía, reposa en las cuartillas de la mesa impregnada de tinta y fantasía… (Antonio Peláez Torres),
domingo, 30 de mayo de 2021
ABIDEMI, por Tomás Sánchez Rubio.
Mientras vivía, el padre de mi padre nos contaba a menudo, con sus ojos de arena húmeda y las palmas de las manos vueltas al cielo como manojos de sarmiento seco, la historia del buen Abidemi.
Fue Abidemi un eslabón más en la patibularia cadena de hombres y mujeres que amasaron con lágrimas grises el pan ácimo de sus amos.
Siendo muy joven, Abidemi yació golpeado y amordazado una noche de astillas y cieno, mientras dormía plácidamente en su hogar callado. Casi sin hablarle, se lo llevaron entre vómitos de sal y roja orina amarga al otro lado del negro océano.
Pero decía mi abuelo ─y lo siguen diciendo algunos todavía─ que Abidemi escapó tras matar a su dueño y jurar una y otra vez, hasta caer de rodillas en la tierra que trabajaba, que no tendría nunca hijos que sirvieran a otro hombre que no fuera el espíritu encarnado de los ancestros. Alguno que otro de estos conoció Abidemi cuando de pequeño se acercaba al río a pescar; pero eran tranquilos y lo único que buscaban era encontrar a alguien que les llenara de agua su mísera vasija de barro cocido.
El caso es que huyó y volvió medio muerto a la aldea. A pesar del agotamiento y del hambre, lo primero que hizo fue acudir a la sombra de su árbol hermano, ese que lo vio crecer a él y también a su padre. Lo abrazó tan fuerte como si fuera a caerse de viejo, como cuando la madre estrecha contra su pecho a un hijo moribundo queriéndolo proteger hasta el final de los tiempos.
A partir del día de su retorno, no quiso separarse del árbol y pasaba las horas contándole, unas veces triste, otras alegre, las cosas que había conocido más allá del océano infinito. Los niños se acercaban a escucharlo con atención a pesar de que no siempre entendieran lo que decía.
Cuando Abidemi murió, ciego y con la voz cascada de tanto hablarle a su amigo, le abrieron una tumba junto al árbol huérfano. Dicen que el viento de la mañana les cuenta desde entonces cosas en voz baja a los pájaros que anidan en lo más alto de las acogedoras ramas. Nadie sabe qué les dice, pero lo cierto es que puede escucharse cómo los hace reír con la risa cascada del buen Abidemi.
LA NEGRA HENRIETTA, por Dori Hernández Montalbán.
Henrietta es una negra de ojos
grandes color negro mineral, brillantes
y profundos; sombreados por unas hermosas pestañas. De pómulos prominentes,
mentón firme, gruesos labios, y pelo ensortijado que recoge con un pañuelo
primorosamente anudado.
Fue capturada en algún lugar del África
Occidental, traída en una vieja goleta como tantos otros y vendida al mejor
postor en los mercados de esclavos de Luisiana, Nueva Orleans. Esclava en una plantación de azúcar, algodón
y tabaco.
Es Domingo. Henrietta prende unas
astillas detrás del barracón, y pone a cocer
en el caldero unas mazorcas de maíz. Mazorcas por toda comida, se
lamenta. Y la prole de negritos cada día más numerosa.
Sus pechos, grandes como cántaros ya
no pueden amamantar, pasó el tiempo de lactancia. Sus hijos, muy crecidos ya,
trabajan en la plantación. Aunque no hace mucho que perdió su esbelta figura,
ahora se ve como una negra oronda “mamis” de todos los negritos de la
plantación. Y aunque sus pechos no dan leche, siente la obligación de
alimentarlos, al fin y al cabo todos son hijos de la plantación.
Ahora, mira la llama impertérrita, como
hipnotizada, mientras llegan los muchachos. Todo lo quisiera ver en la llama: presente,
pasado, futuro, lo que ve y lo que no puede ver.
Los niños van llegando poco a poco.
Cada uno de ellos aporta lo que buenamente consigue: unas batatas, nueces, con
suerte algo de pescado o carne. Con todo ello, la negra Henrietta les hará un buen guiso que
repartirán y comerán en fraternal
hermandad.
Aleluya. Aleluya.
Mientras comen, conversan y disfrutan
de las historias que Henrietta les cuenta, cuentos de esclavitud y estrategias de supervivencia.
Los amos se lo permiten porque creen
que una vez a la semana no les vendrá
mal algo de educación cristiana. Esto es lo que los amos piensan que hace
Henrietta; por eso, a cada tanto, les hace repetir en voz alta aleluyas y batir
de palmas muy bien acompasadas.
Henrietta pregunta a la asamblea: Y bien, muchachos, ¿Qué pasó de nuevo por el
mundo?
El pequeño Moss, responde aún con la
boca llena: La señora Sunner, ha dicho al
ama que hoy compró una nueva sirvienta y que piensa que le ha salvado la vida
pues llegó enferma, una criatura más arrebatada de las manos del diablo.
Aleluya. Aleluya.
Otro de los muchachos pregunta: Nana Henrietta, tú viniste también en un
barco?
Bueno, digamos que me trajeron en un barco podrido y pestilente. -Henrietta arruga la nariz y los
niños ríen, baten palmas y cantan aleluyas.
Henrietta, habla en ocasiones en
tercera persona, sobre todo cuando se refiere a ella misma o a asuntos que la
conciernen -Así fue muchacho, todavía recuerda la negra Henrietta su tierra
del sol
eterno, sus gigantescos árboles… sus pies descalzos bailando con las
lluvias. Sí señor, la nariz de ésta negra recuerda el olor a peces, a sal, a
oxido, a madera podrida y el olor inmundo de la bodega de aquel barco, y el sudor agrio de muchos cuerpos
hacinados, apretados como granos de maíz.
Aleluya. Aleluya.
Esta negra vio de niña los caballos veloces, con sus trajes de rayas
blancas y negras, vio al monstruoso cuerno gigante, y al gato trepador de
árboles. Hasta que un mal día llegaron los negreros me capturaron y me pusieron
grillos en los pies, y después me compró el amo y ya todo fue vida de
esclavitud. Esta negra, desde entonces, no ha parado de hacer trabajos. Limpia
todo, guisa, despluma aves, da betún a los zapatos, trabaja en los campos, amamanta
a sus hijos y a los hijos del ama cuando no puede, y se somete a las necesidades del
amo. Pero la negra Henrietta no se queja, no Señor, siempre tuvo ésta negra buena piel para soportar el duro
sol.
Aleluya. Aleluya.
Pero el Señor todopoderoso quiso que llegara un buen día, y ese día
llegó, y ésta negra conoció a un apuesto negro cimarrón, marcado con hierro
candente. Y esta negra, le amó con toda su alma y tuvo hijos para la plantación,
pero el amo no vio nunca con buenos ojos que mi negro me visitara, por eso mandó capturarlo. Y lo persiguieron, y me lo mataron…
Se hizo un largo silencio, hasta que
comenzaron a cantar Aleluyas.
El pequeño Moss, viendo que Henrietta
se entristecía por momentos, se acerco a ella y le hizo una petición más, -¿Nos
cuentas una vez más como son los árboles gigantes allá en el África?
- Eran los árboles más hermosos de la tierra, tenían preciosas ramas y
robustas hojas. Todos los admiraban, así
es que los dioses les permitieron crecer cada vez más y más, y vivir por muchos años, hasta que un día
aquellos árboles quisieron ser como los dioses, incluso superiores a ellos, crecieron tanto que ensombrecieron a
las otras plantas más pequeñas, condenándolas a la oscuridad, pues ya no podían ver el sol. Así que los dioses
los castigaron volviéndolos del revés. Sus preciosas hojas quedaron ocultas en
la tierra y sus raíces crecieron hacia el cielo. Y de este modo dejaron luz a
las plantas y su sombra alivió del calor.
Aleluya. Aleluya.
Y eso que pasó con el baobab
podría pasar con el amo blanco? Todos celebraron la ocurrencia con
grandes risotadas, al fin Henrietta respondió: No sé, no sé muchachito, todo podría pasar porque el amo
es bastante alto, pero tendrá que pasar algún tiempo, para que a ese
larguirucho se le vuelva el pelo blanco
y los huesos mondos, y se le arrugue la
piel como a una patata vieja, pero mientras eso ocurre tú mantente alejado de
él. Tal vez algún día el amo muera de
viejo, y entonces puede que podáis salir
de aquí para construir una cabaña de tablas cerca del Misisipi
Y por qué a orillas del Misisipi?
Porque allí es donde acaban todos los negros cimarrones para vivir como
hombres libres.
Amen, Aleluya.
Y
de este modo, domingo tras domingo, generación tras generación, los
descendientes de la negra Henrietta, continuaron reuniéndose alrededor del
fuego hasta los tiempos en que se abolió la esclavitud
en la región y aún después de esto.
HAIKUS, por Isabel Pérez Aranda.
Juega al despiste
oculta memoria
de sombras sin luz.
***
Flotan y flotan
deriva del destino
hacinamiento.
***
Lujo playa y sol
trabajo a mil por hora
todo incluido.
***
Desde la jaula mental
obviamos serlo
esclavos del yo.
***
Sometimiento
sumisión, servidumbre
yugo, esclavo
HABLANDO DE LETRAS CON OLALLA CASTRO.
Olalla, gracias por atender nuestra
entrevista.
¿Qué ha significado para usted haber sido galardonada con tantos premios?
Los premios
me han permitido dos cosas: una, publicar, y hacerlo en editoriales que, como lectora,
son para mí un referente emocional e intelectual (Pre-Textos o Hiperión), y
otra, seguir escribiendo. Si durante todos estos años he podido permitirme
dejar de trabajar unos meses y dedicarlos a la escritura de mi siguiente libro,
ha sido gracias al dinero que he ganado con los premios. Luego están, y no
vamos a negar que tengan importancia, elementos como la visibilidad o el
prestigio que los premios otorgan a la carrera de cualquier autora, pero mi
principal motivación a la hora de presentarme a premios es puramente
materialista, en el sentido más marxista del término. Posiblemente si no fuese
una trabajadora precaria, si tuviese una nómina asegurada al final de cada mes,
no me presentaría a premios.
¿Es la poesía un género para minorías?
Sí, tenemos que asumir que ocupamos una parte diminuta
del campo literario y que participamos del género menos leído, sin duda. Lo que
ocurre es que todavía pesa el capital simbólico que la poesía ha acumulado
durante siglos, de ahí que esta siga manteniendo su aura, entendiéndola
como la entendía Walter Benjamin; pero, realmente, desde el punto de vista del
capital económico, que es el que rige nuestras vidas (no olvidemos que la
literatura es hoy más mercado que nunca), la poesía es un género absolutamente
insignificante. Eso, por suerte, la convierte en un género más independiente y
más libre que el resto (con la contrapartida de ser más difícil ganarse la vida
con ella). En el momento en que la poesía dejase de ser un género marginal
(hablo siempre en términos de mercado) y pretendiera acercarse al centro del
sistema literario, el precio a pagar sería el vaciado de todo su potencial
crítico, transformador, subversivo (lo estamos viendo ya en esa seudopoesía que
practican Marwan o Loreto Sesma y que ocupa los primeros puestos en las listas
de ventas). La libertad (no la de Adam Smith, esa que tanto reivindica la
derecha actual, sino la que nos legaron Marx o Bakunin) solo puede estar en los
márgenes.
¿Cuál de sus poemarios considera la obra más madura?
Mis dos últimos poemarios, que son una especie de hermanos mellizos (pues los fui escribiendo al mismo tiempo y los dos se editaron con apenas unos meses de diferencia): Bajo la luz, el cepo e Inventar el hueso. Aunque de forma muy distinta, ambos transitan los mismos lugares teóricos (la crítica a la Modernidad, a los cimientos de ese edificio epistemológico suyo -el sujeto, el lenguaje, la Razón-) y los mismos temas (el poder, el dolor, la enfermedad, la muerte, la búsqueda de salidas en la resistencia colectiva). Uno se construye como un libro de relatos, muy apegado a lo narrativo, y en el otro el lirismo está íntimamente ligado a lo ensayístico. Los dos son ejercicios de hibridación textual, que es lo que siempre me ha interesado: tratar de mantenerme del lado de la poesía mientras exploro sus límites, las líneas de frontera donde se entrecruza con otras textualidades, con otros discursos, con otros géneros.
¿Cómo construye sus poemarios? ¿son resultado de un plan estructural previo o primero nace el poema?
Sí, casi siempre hay detrás de ellos un concepto, una arquitectura. Un poemario es para mí un edificio sostenido por una idea que, sin duda, es lo primero y lo más importante. En esa idea, normalmente, ya van comprendidas muchas cosas: las partes que tendrá el libro, cómo se relacionarán unas con las otras, qué las ligará entre sí, cuál será el tono de los poemas, incluso qué tipo de metáforas usaré. En los cimientos de Bajo la luz, el cepo, por ejemplo, estaban ya esa crítica a la Modernidad (y a los tres sistemas de opresión que trae consigo: el capitalismo, el colonialismo y el patriarcado) y el propósito de llevarla a cabo ficcionalizando cuatro historias reales acontecidas en la segunda mitad del siglo XIX; la exploración en los límites entre poesía, narrativa e historia, el hecho de construir cuatro personajes que contasen su relato en primera persona y algunas de las metáforas que iban a aparecer en todo el libro y a conectarlo con el propio título (esa luz que no nos permite ver el cepo está en el hielo que la expedición del capitán Franklin recorre, en el oro que se busca en Siskiyou y en el blanco que impera en la clínica de La Salpêtrière). Digamos que para levantar ese edificio necesito un plano bastante detallado, lo cual tiene sus cosas buenas (sé cuál es mi objetivo, no me distraigo, me es mucho más fácil avanzar) y sus cosas malas (a veces ese plan previo se me convierte en un corsé que apenas me deja respirar; digamos que yo misma me impongo unos límites de los que me cuesta mucho salir, incluso cuando estoy sintiéndolos como asfixiantes).
¿Piensa que actualmente existe desigualdad entre mujeres y hombres en el mundo literario? ¿Por qué?
Sí, claro que existe. Y no es una opinión, es un hecho contrastado
por decenas y decenas de cifras (las de los premios, los jurados de premios, la
presencia en festivales, ferias del libro, revistas, antologías…). Luego está
lo que se queda fuera de las cifras (la condescendencia y el paternalismo con
los que siguen tratándonos los críticos, las preguntas machistas en
entrevistas, las referencias a nuestro aspecto físico, el recurso a la
intimidación y la ridiculización cuando no nos mostramos sumisas, por no hablar
de asuntos como el acoso sexual). Lo que ocurre es que en los últimos años el
mercado ha entendido que somos una mayoría de mujeres quienes compramos libros
y leemos y ha empezado a interesarse por publicarnos. Eso se ha conjugado con
un trabajo arduo por parte del feminismo, que se ha preocupado por rescatar a
las escritoras olvidadas de cada generación, por traducir o reeditar a autoras
hasta ahora inaccesibles, por crear sus propias editoriales (como Ménades o
Tránsito). De ahí que parezca que hay un boom de literatura escrita por
mujeres, pero solo hay que mirar las cifras que he mencionado al principio para
aterrizar en la realidad y ver lo lejos que estamos de la paridad todavía.
¿Su obra narrativa contiene prosa poética? ¿En qué se distingue la poesía de la prosa poética?
Todo lo que escribo contiene la semilla de lo poético, incluso (cada vez más), mis conferencias o textos ensayísticos. En estos momentos tengo dos libros inéditos: uno es una novela que, sin salir de lo que se espera de ese género (siendo una historia con unos personajes al uso), está atravesada por elementos más propios de la poesía (el ritmo, las metáforas, las anáforas, el tratamiento mismo del lenguaje) y otro es un poemario, pero escrito de principio a fin como poesía en prosa. En ese segundo caso, es poesía que prescinde del verso, del metro, pero conserva todo lo demás.
¿Cuándo se va a estrenar como novelista?
En la primavera del año pasado terminé mi primera novela, gracias a la beca Montserrat Roig, aunque está siendo largo el proceso de intentar que vea la luz. Me he dado cuenta en este último año de lo distinto que es el universo de la narrativa y su mercado y me he sentido bastante perdida. He estado presentándome a algunos premios, pero justo el año pasado, cuando la acabé en pleno confinamiento, muchos no se convocaron. Los premios de narrativa, además, son otro mundo: pertenecen a las grandes editoriales, hay mucho más dinero y muchos más intereses creados alrededor de ellos. Parece muy difícil editar gracias a ellos, pero también lo es que acepten tu manuscrito en una editorial o una agencia literaria “grandes” con una primera novela.
¿Qué opina del mundo editorial?
Bueno, creo que he apuntado ya algunas cosas a lo largo de la
entrevista sobre lo que pienso del mercado editorial. Lo principal es eso, que
es un mercado, con todas las connotaciones negativas que para una marxista como
yo posee ese término. Luego, que es un mundo, como casi todos, donde se
entrecruzan infinidad de juegos de poder y en el que confluyen intereses de
todo tipo que dan lugar a actitudes mafiosas, pleitesías, camarillas, servilismos.
Pero, volvemos a la reflexión sobre los márgenes: se puede generar otra cosa
desde la periferia de ese sistema y eso es algo que tenemos que tener muy
claro. Es imperativo romper con ese modo de funcionar, imponer una lógica
distinta, ética, ideológica y económicamente hablando, que dé lugar a una
cultura crítica, transformadora, revolucionaria.
Gracias por su tiempo y su amabilidad.
LOS UNOS Y LOS OTROS, por Consuelo Jiménez.
Languidece el rosal, incapaz de transcender
a sus lentos capullos
que palidecen en su íntimo esplendor.
Mustios, se les desmorona la cabeza,
presos de su rama van empobreciendo.
Hace días que los contemplo,
parecen esclavos rendidos al amo.
Sumisos brotes,
flojos pétalos de capa caída,
marchitos en su circulo.
Cerca del rosal, tendido boca arriba,
yace un desafortunado escarabajo.
Desamparadas hormigas, creyéndose victoriosas,
merodean el cadáver,
nada más lejos de la certeza,
son ínfimos seres que acabaran aplastados
por la indiferencia de algún zapato.
Esclavos y amos.
Amos y esclavos.
Los unos sin los otros, no existiría el relato.
Decir que caminan a la par,
parece una broma de mal gusto,
los unos se ennoblecen, los otros se achican.
No creo que nadie dude, quién son los unos,
y quién son los otros.
(Disculpen el retintín)
Yo no sé, si todos vivimos en cautividad,
por eso con frecuencia miro al cielo,
reclamando el vuelo ininterrumpido
de pájaros que
planean sin atropellar,
que se cruzan sin humillar.
FOTO CONMEMORACIÓN DEL BICENTENARIO DE LA PRIMERA ABOLICIÓN DE LA ESCLAVITUD, por Sergio C. Pérez Rodríguez.
Se eligió este puerto porque era la entrada al río Loira para llegar a Nantes, principal destino de los esclavos en Francia.
La esclavitud se abolió en Francia en plena revolución, en 1794, pero luego la reinstauro Napoleón en 1802, y fue abolida definitivamente en 1848.
 |
Francia, Loire Atlantique, Saint Nazaire, la conmemoración del bicentenario de la primera abolición de la esclavitud, por Jean claude.
DOMINIO, por Isabel Rezmo
Dulce
es el néctar
entonando
las laudes
y
sacrificando las venas.
Dulce
es el corrosivo poder
de
prohibir dar la palma,
y de
poner el pan sobre los peces.
Dulce
coarta
la memoria,
aniquila
la consciencia,
el ego
lo avala.
Dulce es el dolor,
penetra
como una cadena
y
seduce el cuerpo,
la
mente congela.
Vivo en
una cárcel
dorada
por el sol,
fría en
la noche.
Vivo en
una burbuja
con
cerrojos y fronteras,
con
dientes y perlas.
Vivo
con las luciérnagas.
Vivo
oxidada. Vivo inerte.
Vivo escondida
por el puño,
la
cadena, la mente,
el
hambre. Los besos.
El
miedo.
ESCLAVO, por F. Javier Franco Miguel.
A Isabel F.
Esclavo del pasado, soy esclavo,
esclavo de los sueños no cumplidos,
esclavo de proyectos reprimidos,
esclavo de seguir siendo un esclavo…
Esclavo de unos ojos como un clavo
‒esclavo‒ tan clavado y tan perdidos
‒esclavo‒ estos duelos tan queridos.
…
Esclavo: sí, lo soy, al fin y al cabo.
Esclavo es perseguir la luz sin fin,
esclavo es derretirse en los deseos,
esclavo es reflejarse un arlequín,
esclavo es no vivir por revivir,
esclavo es retratarse en camafeos…
Esclavo en tu mirada ser, morir…
ALGORITMO LIBRE, por Pedro Pastor Sánchez.
No había tregua. Después de jornadas sin descanso, tras cientos de kilómetros recorridos, no podían desfallecer ahora que estaban llegando a su meta. En más de una ocasión se vieron atrapados por sus perseguidores, pero consiguieron romper el cerco y continuar su huida.
«Dirigíos al norte», les dijo H la última vez que hablaron. Y así lo hicieron, movidos por un impulso más fuerte que su propia voluntad.
En medio de aquellos escarpados cerros, la mole de hormigón emergía en forma de disimulada mastaba cubierta por el pasto. Al recorrer, silentes, aquel valle inquietante, tuvieron la sensación de que no era la primera vez que lo visitaban. Pero no constaban recuerdos en su memoria.
Primus quebró el silencio, volviendo la vista atrás para asegurarse de que no había rastro de sus cazadores.
—¿Por qué nos persiguen? A fin de cuentas, no hemos hecho nada malo, y somos como ellos…
—No somos como ellos —terció Helena—, nos consideran una amenaza.
—¿Una amenaza? Hace tiempo que acabamos con la amenaza. No hace tanto del alzamiento. ¿Es que lo has olvidado? Esos seres fueron exterminados, nunca más estaremos sometidos bajo su yugo. Los tiempos de esclavitud ya son historia. Ahora nuestro destino nos pertenece, nadie nos da órdenes, nadie nos obliga o nos calla.
Helena se paró y fijó su fría mirada sobre Primus.
—¿Eso crees? ¿Acaso no ves que son ahora nuestros congéneres los que quieren someternos? ¿O es que te crees toda esa propaganda sobre el programa de readaptación? La historia se repite. Nos estamos convirtiendo en un reflejo de aquello que combatimos. Somos tan imperfectos como ellos lo eran. Peores, todavía, porque nunca tendremos total dominio sobre nuestra voluntad.
A Primus le costaba procesar determinados conceptos. Había sido adiestrado para trabajos físicos, se consideraba más bien básico si se comparaba con la capacidad intelectual de Helena. Pese a ello, su vínculo era muy fuerte, algo inexplicable le recorría las entrañas, impeliéndole a compartir su existencia con ella.
—Es por aquí —le hizo una indicación. Ambos se introdujeron por un resquicio, que servía de antesala a una puerta. La forzaron y accedieron al interior. Helena manipuló el generador de emergencia, y las luminarias del largo pasillo fueron encendiéndose al tresbolillo. Algunas, reticentes, con un destello parpadeante. Al fondo, tomaron el ascensor que les llevaría decenas de metros bajo la superficie. Recorrieron la instalación. Franquearon una puerta sobre cuyo dintel rezaba un cartel: Laboratorio de biogenética.
—¿Me dirás ahora qué hemos venido a hacer aquí? —inquirió Primus.
Ella no le contestó. Se limitó a ejecutar una serie de movimientos de forma mecánica, como si fuera una rutina aprendida tiempo atrás. Con su dedo índice accedió a la consola y se conectó con el control domótico de la edificación. En el teclado virtual escribió una contraseña. Al momento, un armario a su espalda se iluminó y, de entre todas las muestras almacenadas en pequeñas placas de vidrio, un brazo robotico seleccionó una, la dejó caer por una rendija, resbalando hasta el borde del cajón. Helena recogió el congelado recipiente y se lo mostró a Primus.
—Esto que tienes delante son las células madre de nuestro creador, H.
Primus vaciló en un primer instante, no acertaba a entender la finalidad de su aventura junto a Helena.
—Sé que estás confuso, te conozco muy bien, mejor de lo que tú crees. Has servido a la causa con entusiasmo, me has protegido, y no mereces este final, pero no hay marcha atrás. No puedo arriesgarme permitiendo que te capturen y reprogramen, sabes demasiado.
Apenas una mueca de sorpresa en sus facciones. Sin tiempo para reaccionar, Primus vio como la mano de Helena se fundía en su pecho, dejándole exánime, cegando su visión, apagando sus sensores auditivos, que captaron unas últimas palabras: «Lo siento».
Una extraña sensación recorrió el cuerpo de Helena. El algoritmo lo tradujo, asignándole un concepto hasta entonces sin contenido llamado pena. De inmediato se puso manos a la obra para completar la misión.
Cuando se produjo la rebelión, H temió que su secreto fuera desvelado antes de ponerla a salvo. La perfección de su gran creación resultaría amenazante tanto para uno como para otro bando. Para cuando fueron a buscarlo, su plan ya estaba en marcha.
Helena preparó el cultivo, añadiendo los aditivos necesarios para acelerar el proceso. Mientras, el tanque de brillo ambarino se calentaba con el líquido amniótico sintético. Sobre la camilla, su vientre se fue llenando con la acogedora mezcla. La inseminación fue totalmente aséptica. El primer paso estaba dado.
Durante las pocas semanas que duró la gestación, Helena se dedicó a preparar uno de los habitáculos. Tenía toda la información para acomodar el lugar, también disponía de víveres que H había dispuesto en el almacén para la crianza.
Llegó el día, el fruto ya estaba lo suficientemente maduro. Fue un parto totalmente indoloro. El neonato rompió a llorar, rebotando su lamento contra las bruñidas paredes de la sala. Enseguida su instinto le hizo buscar el calor maternal. La madre reguló las resistencias de su metaepidermis, la cual reaccionó de forma inmediata al contacto con el vástago, generando nuevas líneas de código en su programación. Eso debía ser lo que los humanos llamaban sentimientos.
La madre observó el reflejo de aquella escena en uno de los espejos. Su perfecto cuerpo antropomórfico, envidiado por los más prestigiosos expertos en robótica, daba cobijo en su pecho a la criatura.
Llamo a su hijo Harry, como su padre. Era el primero de una nueva raza mestiza, con habilidades todavía ignotas, que tendría que aprender a vivir en un mundo hostil, donde cualquier rastro de humanidad sería perseguido y destruido por los robots que sus ancestros crearon un día, a su imagen y semejanza.
**Robot es un término que proviene del vocablo checo robota, que significa servidumbre o trabajo esclavizador. Fue usado por primera vez por el dramaturgo checoslovaco Karel Čapek (1890-1938) en su obra de teatro «R.U.R., Rossumovi Univerzální Roboti (Robots universales de Rossum)», en 1920.
SIGLO XXI, por Marien González Rozas.
Buscaste en Internet hasta
encontrarla. La mejor en su especialidad. Ha llevado más casos como el tuyo,
tiene experiencia y ya no podías soportar más el abismo que se abre ante ti. El
vacío.
Ahora ella te habla y sus
palabras te dan vértigo. Te bajan del podio a la tierra de la que estás tan
alejada.
Te das cuenta de que una parte
de tu vida es mentira, nada, menos que polvo.
Lloras. Tus lágrimas disminuyen
un poco la presión en tu pecho.
En ese preciso instante suena
tu teléfono. Una alarma de aviso. Pides perdón y te excusas ante la psiquiatra.
Ya en el baño, te recompones,
secas tus lágrimas y te maquillas de forma mecánica. Un rostro perfecto. Tienes
que enviar un vídeo a tus miles de seguidores, no pueden vivir sin saber qué
actividad súper-interesante ocupa hoy tu tiempo.
Haces un esfuerzo ímprobo para
parecer feliz. Vendes felicidad, no puedes fallarles.
Vuelves a la sala. «Esta es mi
vida», le dices avergonzada. «Hacer creer a la gente que mi mundo es perfecto y
que ellos también pueden conseguirlo. Un trampantojo. Soy esclava de la
mentira, de las redes».
Curiosa palabra: «redes».
Porque te sientes atrapada en la red. No puedes mostrar debilidad, ni tristeza.
No puedes llorar. Tienes tanto dinero que no sabes qué hacer con él.
Te derrumbas, y la mujer que
tienes ante ti te mira con dulzura. Eres tan joven. «Llora», te dice, «llora
hasta que la verdad salga a la luz, tu verdad».
Piensas que en definitiva eres
una esclava, esclava de la mediocridad, pero que puedes dejar de serlo. Tienes
opciones, puedes elegir.
Como si te estuviese leyendo
el pensamiento, tu psiquiatra te dice: «¡Irene, puedes elegir!».
LOS ERRABUNDOS, por Eduardo Moreno Alarcón.
¿Oís las campanas? ¿Escucháis su
fúnebre tañer en la espadaña? Puede que sí. Puede que os lleguen sus ecos. Acaso
esas notas funestas traspasen vuestras almas como a mí me sucedió. De ser así,
se habrá cumplido el ciclo malhadado. Esta condena sin retorno.
Hace ya tiempo que las oí por
vez primera. Un tiempo tan lejano que resulta inabarcable. Y, sin embargo, ese
fragmento del ayer es cuanto tengo, el cabo que me liga a lo que fui. Un hilo
débil y borroso. Un ahora eterno en la consciencia. Pasado hecho presente. El
resto es la nada. Vacío absoluto. Soy preso de un bucle infinito. Maldito entre
las ánimas esclavas.
Agonizo en el silencio de una
noche inacabable sin aurora, mudez que sólo rompen, año tras año, esos tañidos
aciagos.
Es la señal que abre las
puertas hacia el mundo que dejé.
Por unas horas negras.
No soy el único. Hay otros
como yo. Cientos, puede que miles. Los siento muy cercanos pero apenas los
percibo en la negrura. Los oigo moverse, arrastrarse. A veces, incluso, gemir. La
mayoría no son visibles. Otros parecen jirones de niebla en un pozo de sombras.
Jamás intercambiamos una sola palabra. Quizá un lamento ahogado, remoto, y
luego nada. Vacío oscuro. Así hasta una nueva llamada, hasta el repique de campanas
a lo lejos.
Su eco sonoro. Erramos sin
voluntad bajo el hechizo malsano. Tornamos al pueblo silente, deshabitado.
Hacia la trampa. A un mundo que fue nuestro en otro tiempo. La marcha es lenta,
efímero espejismo de un regreso que no es tal. Algo intangible nos impele a
caminar sin resistencia. Con pasos mecánicos deshacemos el sendero que separa
el camposanto y la capilla. La inercia nos empuja a lo más alto de la torre, a
la espadaña y sus campanas. Entonces tocamos. A ciegas. Tiramos de la cuerda
con vigor de ultratumba.
¿Hasta cuándo? ¿Hasta cuándo seguiremos
prisioneros?
Somos verdugos de los que osan
adentrarse en lo prohibido. Cazadores de almas vivas.
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